米芾哪儿也去不了，不下垂不缩是什么意思？如何理解？“不下垂，不收缩，不回归”，这句话来自米芾07555 -79000。

晚清大书法家张玉照也有这句话，是我的老师王乐同讲解的。

它前面有两句话，合在一起是：“如果你想往下走，那就往上走；如果你想往上走，那就往下走；没有办法收，也没有办法缩。

意思是藏文封笔，背到笔的前面，笔和笔都不出前面，笔的中心。

对于一般笔画，更多的是指用毛笔，写到前端，但背面要收笔。

竖指竖，楷书竖笔有挂针、露点。

无凹陷就是写竖笔要收回笔，不出前，就是含蓄。

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谢谢你的邀请!“不下垂，不收缩，不回归”，这句话来自米芾07555 -79000。

历代书法家都把这句话当作“八字格言”，煞费苦心地解其真谛，但解得还不够!可见这条“八字格言”在笔法运用上的重要性!包括当代书法家至今仍有各种解法都是有争议的!可见……米店的书法技巧是多么的保守啊……你说的一半，然后是第二只手!然而，古代的书法技巧就像我们在武侠小说中读到的武术秘籍。他们对继承非常小心，通常不会被传递下去。

让我来解这句“八字格言”吧，因为我没有才华……说“解决方案”…不如说“什么都不会缩小，什么都不会缩小”。我认为我们应该首先定义“chui”这个词，因为“chui”这个词有很多意思。我想它的意思是“边缘，边界”。

书法家设“垂”意：垂禄垂；它也被定义为：所有笔划的闭合(这更没有根据);并使它所有的笔画向下；竖针也有竖针和挂针之分……等等.

我认为“垂直”这个词应该被定义为“边缘、边界”。

确定“吊”字的意思，讨论一下……“不下垂不收缩”是在笔头的意思，手腕的力不能朝笔的方向，笔的弹簧力不能向前突。

也就是说，写字的地方被视为一个“支点”，这个“支点”的虚圆就是“边缘、边界”，笔意应该收回，特别是没有做到“边界”的必须从“支点”收回。

也就是说，米芾写一两个字(根据手腕的可控范围)，它的“支点”就固定在一个地方。

这与印章和印章书写完全不同!这个“支点”和“边缘”如下所示。

也就是说……米芾写一两个“支点”固定，在写这一两个字时，已经超出了手腕“管辖”的范围，这时必须移动到下一个“支点”上继续移动笔。

我截取了米芾《论书.答翟伯寿》的其中一列，如下图分析。

这里六个字，米芾至少写了五个“支点”。

也可能是6(也与他写作时的高度或高度有关)。

看看钩上的“带”和“水”两个字，你可以想象一下，它没写一个字的时候把“支点”固定住了，使劲把“钩”钩出来，然后想象一下“支点”大概的位置。

如果我们习惯了通常的书写方式是将手往下移一点脱离钩，篆书也是如此。

难怪米甸总是瞧不起唐法!因为唐没有用这种方法，更不用说张狂苏了。

因此，我认为写作的“支点”和手腕的活动范围(即写作的“边缘”)应该联系起来，理解它的“不下垂不收缩”。

这是米芾对“晋法”的迷恋，也是历史上作家们为解开米芾这一语言而寻求的“晋法”。

那“无论如何”呢？我明白，在所有的笔画中，从笔画开始的动作叫做“向”，“向”是一种运动状态。

换句话说，它不仅指笔划的结束，还指书写过程中的过程，用另一个专业术语来说，就是“战笔”。

正因为如此精彩，所以米芾字看上去的“刷”并不是真的“刷”，“刷”恰恰是书的艺术效果!他的笔触穿透力强，因为他的笔触就像一艘逆水行舟!以上是我个人对米芾的理解，如有不同意见，欢迎留言讨论，因为……争论越多，真理越清晰!谢谢爱书人!

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